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Bernardino di Betto detto Pintoricchio:
Madonna col Bambino, allinizio del restauro

IL PINTORICCHIO A PALAZZO BALDESCHI AL CORSO
Lintervento di restauro

Il supporto del dipinto costituito da ununica asse di pioppo, con taglio tangenziale, di cm 59 x 44; le dimensioni si possono ritenere quelle originarie, mentre lattuale spessore, di mm 14, frutto di uno sventurato restauro. In quellintervento, piuttosto recente se si considerano i segni di una sega a disco visibili sul retro, la tavola stata assottigliata e costretta da una parchettatura, costituita da quattro traverse orizzontali bloccate da gattelli incollati. La preparazione a gesso e colla, di colore ambrato, non reca tracce di incisioni di costruzione La pittura caratterizzata da una tavolozza di notevole ricchezza: gli incarnati sono realizzati secondo i canoni classici su una base a verdaccio; la veste della Vergine in lacca rossa, la stessa che il pittore ha utilizzato per ombreggiare le altre campiture rosse, apparentemente su una base di minio. Il manto della Vergine, campito ad azzurrite su una base di morellone; i risvolti verdi recavano piccoli tocchi di luce quasi bianchi, di cui rimangono pallide tracce in corrispondenza della spalla. Le aureole sono dorate a foglia su missione; residui di altre dorature a missione si rilevano sul manto verde e nelle verzure del paesaggio alla destra del San Giovannino. Il dipinto collocato in una cornice, di esecuzione recente, con modanature intagliate a palmette, girali e ovuli; la doratura, a guazzo su un bolo rosso arancio, sembra invecchiata ad arte con una mano di colla data a pennello. Leccessiva rigidezza della parchettatura di restauro, che costringe il supporto in una innaturale planarit, ha provocato due fessurazioni verticali per quasi tutta laltezza, con conseguenti sollevamenti del colore e piccole cadute. La pellicola pittorica si rilevata abbastanza compromessa, almeno in parte per incaute puliture. Sono perdute o consumate le velature, le trasparenze e i tocchi di luce finali, in particolare nel manto della Vergine, nei chiari della cittadella fortificata, negli incarnati. Nel precedente restauro si ovviato allo stato di consunzione della superficie con ritocchi e velature e con uno strato compatto di vernice, alterata per ossidazione in una tonalit bruno-arancio. Il restauro odierno stato curato, per la C.B.C. Conservazione Beni Culturali, da Elena Mercanti, con la direzione scientifica del Professor Francesco Mancini. Lintervento sul supporto stato eseguito da Roberto Saccuman. Il dipinto, smontato dalla cornice, stato liberato dalla parchettatura e le fessure sono state risanate con piccoli cunei lignei, in modo da restituirgli la naturale curvatura da imbarcamento. La tavola poi stata dotata di una nuova struttura di sostegno con ancoraggi elastici, in grado di assecondare e contenere al tempo stesso i movimenti del legno. Dopo il fissaggio dei sollevamenti di colore, si proceduto con una pulitura graduale, rimuovendo prima con solventi blandi la vernice recente; la rimozione dei residui di protettivi pi antichi stata eseguita per estrazione alternando impacchi di una miscela basico-solvente e di soluzioni saline a pH controllato. La reintegrazione eseguita ad acquarello sulle stuccature e con colori a vernice per le abrasioni della pellicola pittorica, ha teso a restituire continuit allimmagine senza celare del tutto le tracce delle vicende conservative del dipinto.

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